Vistas aéreas do Mosteiro do Lorvão e da paisagem circundante, exteriores do mesmo, claustros, cadeiral, interior da igreja, apresentadora, faz resumo da temática do programa, vistas aéreas e exterior da Torre do Tombo, em Lisboa, no interior, Paula Moura Pinheiro conversa com Maria Adelaide Miranda, sobre o "Apocalipse do Lorvão" e o "Livro das Aves", manuscritos iluminados executados no scriptorium do Mosteiro do Lorvão, pinturas sobre guerra e peste, sobre o purgatório, guardados neste edifício, grafismo com a Manifestis Probatum, Bula do Papa Alexandre III validando o Tratado de Zamora que dita a independência de Portugal. Gravuras da Conquista de Lisboa aos Mouros, 1147, e do Cerco dos Almorávidas a Santarém, em 1184, explanação das condicionantes histórico-sociais da época e do medo constante das invasões muçulmanas, destaque e explicação do "Apocalipse do Lorvão", um comentário ao Livro do Apocalipse, o último livro do Novo Testamento, que contém as revelações recebidas pelo Apóstolo S. João, o Evangelista quando este se encontrava na ilha de Patmos, com a iluminura a Mulher e o Dragão. Paisagem natural que rodeia o Mosteiro do Lorvão, iluminura com a abertura da 7ª trombeta e explicação do seu significado e das suas cores, fotografias do sulfureto de mercúrio usado para a cor vermelha e das Minas de Almadén, donde era extraído, e do mineral mínio presente na coloração laranja. O Beato de La Rioja, guardado na Catedral de La Seu d'Urgell, o Beato de Valcavado, Beato de San Miguel de Escalada, todos do século X, o Beato de Burgo de Osma, século XI, Beato de Fernando I e D. Sancha, século XI, e Apocalipse do Lorvão, século XII, códices mais antigos, pinturas que retratam São João Evangelista, o autor Livro do Apocalipse da Bíblia, e o próprio na Ilha de Patmos onde recebe a mensagem divina. Destaque para várias iluminuras do "Apocalipse do Lorvão" entre elas a Visão do Cordeiro e dos Quatro Seres e a Ceifa e Vindima. Abertura e destaque para o "Livro das Aves", de 1184, um manuscrito que é uma obra moralizante sobre aves que representam o que devia ser o comportamento humano, contém 26 ilustrações românicas de aves, com influências mudéjares, e para além destas contém ainda uma dezena de outras ilustrações com texto em latim e escrita gótica da época, destaque para a iluminura "o Pombo e o Gavião" seguido por muitas outras entre as quais o Cedro, o Galo, o Corvo, o Pavão, a Garça, o Gavião, o Pelicano, a Avestruz, o Abutre, a Grua, a Andorinha, a Cegonha, a Perdiz, a Poupa, e o Cisne. Vistas aéreas do Mosteiro do Lorvão e da paisagem circundante, exterior do Mosteiro do Lorvão, pórtico de entrada, fachada e exterior da parte conventual e do zimbório da igreja, interior da igreja, cadeiral, claustros, mapa com o Mosteiro do Lorvão no ano 547 a 1211, de 1211 a 1600, 1600 a 1640, 1640 a 1700, 1700 a 1800, em 1930, 1960 e 2015. Panorâmicas aéreas do Mosteiro e zona envolvente, exteriores, campanário e zimbório da igreja, passeio pelo interior da igreja até ao altar, cadeiral do coro-baixo com pormenores escultóricos em madeira de jacarandá e nogueira, órgão de dimensões e sonoridade fora do comum. Maria Adelaide Miranda relata a génese e evolução deste mosteiro, andando pelo claustro, o quotidiano dos monges beneditinos, gravuras sobre as orações e o trabalho manual a que se dedicavam. Imagens com relógio de Horas Canónicas, gravuras com o scriptorium e monges a manuscrever, capas do Apocalipse do Lorvão e do Livro das Aves, ambos do Lorvão e do século XII, e diferença de tamanho dos mesmos que é explicada porque o de maior tamanho, o Apocalipse do Lorvão, era para ser lido em púlpito na sala de refeições para todos os monges escutarem e o Livro das Aves tem função de livro individual e espiritual. Ilustrações com monges no pastoreio de cordeiros, cuja pele era aproveitada para fazer os pergaminhos que compunham os códices, e de monge a trabalhar a pele para fazer um pergaminho. Iluminura "A Palmeira" do Livro das Aves e iluminura do Apocalipse do Lorvão com cores vivas e brilhantes que chegaram até hoje, capas destes dois livros que mostram o tipo de encadernação usada como couro com ferragens e tábuas. Explicação sobre os encomendadores dos manuscritos, que especificavam todas as características que pretendiam nos livros, e os responsáveis pela ortodoxia da iconografia religiosa usada. Destaque para o exterior do zimbório da igreja.