Vista aérea da Sé Catedral de Santarém;, exterior e interior da Sé, pintura de Dom João IV, o rei da Restauração que em 1646, retira da sua cabeça a coroa fazendo a coroação simbólica de Nossa Senhora da Conceição como padroeira e rainha de Portugal, desde então nunca mais nenhum rei português voltou a usar coroa, interior do Museu Diocesano destacando-se a representação de Cristo de Mont'Iraz, século XIII e da Virgem Maria com inúmeros rostos, pormenor de capela lateral, Santarém assinalada no mapa de Portugal, ruas da cidade, exterior da Igreja e Claustro de São Francisco, instalações do Mercado Municipal, exterior e fachada da Igreja de Nossa Senhora da Conceição, e Sé de Santarém. Vítor Teixeira, professor da Universidade Católica, sobre a tradição de devoção a Nossa Senhora nas casas reais portuguesas, fotografias das figuras da Virgem Maria, no Brasil, do século XVII-XVIII e em Goa, do século XVIII, de Santa Maria de Cárquere, associada à lenda da cura de Dom Afonso Henriques enquanto criança, fotografias de representações da Virgem Maria do século XII, pintura de Dom João I invocando a Nossa Senhora da Oliveira na Batalha de Aljubarrota, a ligação da realeza à figura da Virgem Maria, pintura de Dona Filipa de Lencastre, e do seu casamento com Dom João I, exterior da Sé de Santarém, gravura da cerimónia de coroação da figura de Nossa Senhora da Conceição como padroeira de Portugal em 1646, por Dom João IV, a dedicação à Igreja de Nossa Senhora da Conceição;, vista aérea da igreja;, a oferta do Palácio da Casa de Bragança de Dom João IV aos jesuítas, para ali ser construído um colégio e uma igreja devotada a Nossa Senhora da Conceição, promovendo a dinastia de Bragança e a sua figura;, vista aérea da cidade, fachada da igreja destacando-se as figuras de quatro grandes santos jesuítas da época, Santo Inácio de Loyola, São Francisco de Xavier, São Luís de Gonzaga e São Francisco de Borja, e no topo a figura de Nossa Senhora da Conceição;, vista aérea e fachada da igreja. Interior da igreja, Vítor Teixeira faz a distinção entre a representação de Nossa Senhora da Conceição e outras Nossas Senhoras, destaque para pintura no teto com a figura de Nossa Senhora da Conceição representada no medalhão central, a simbologia associada à representação de Nossa Senhora da Conceição, planos da pintura no teto, destaque para a representação de Imaculada Conceição numa das laterais da igreja, em talha dourada. Placa do Museu Diocesano de Santarém, interior do museu destacando-se várias peças de arte sacra, Vítor Teixeira destaca a pintura "O último livro da bíblia" do novo testamento, inspirado no Apocalipse, onde aparecem os fundamentos da iconografia de Nossa Senhora da Conceição, destaque para oratório com a representação de Nossa Senhora da Conceição, de meados do século XVII, os desdobramentos da figura da Virgem Maria em invocações específicas que se traduzem numa multiplicação de nomes e iconografias diferentes para a mesma figura religiosa, intercalado com várias representações da Virgem Maria com vários rostos, fotografias com a representação da Nossa Senhora da Conceição, figura da Nossa Senhora da Boa Morte, Nossa Senhora da Glória. Vítor Teixeira analisa pintura flamenga do século XVII que mostra a relação maternal de Maria perante o menino Jesus, escultura do século XV da representação da Virgem Maria com o menino ao colo, pintura "Natividade" de Giotto de 1305, pormenores da pintura, destaque para nova figura de Maria com o seu filho Jesus numa representação rígida e distante, gravura de "A Imitação de Cristo" de Tomás de Kempis de 1418, representações da Virgem Maria com Cristo nos seus braços após a sua morte. Interior da Igreja de Nossa Senhora da Conceição destacando-se a pintura no teto, autorretrato de Andrea Pozzo, destaque para os quatro retábulos em talha dourada e outros quatro decorados com pedras duras, mármore, gesso e estuque, escultura maior da infância da Virgem Maria com a sua mãe num dos retábulos da igreja, fotografia da escultura de "Sant´Ana Mestra", atribuída a António Francisco Lisboa, conhecido por "Aleijadinho" do século XVIII, no Brasil, destaque para retábulo da autoria de João António Bellini de Pádua, santos na capela-mor da igreja, a influência da igreja católica na evolução da história de arte, pintura do Concílio de Trento, fachada e interior da igreja, vista aérea da Sé de Santarém.